在天眼尚未(🐽)密布,监(jiān )场保安仍会打瞌睡的二(èr )十世(shì )纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走(📿)进美术馆,直接把(🏇)猎物从(cóng )墙(🚤)上(🖲)取下放入布袋运走。看似儿戏(👁)的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗(dào )宝片叙事(shì )公式,改以其(🔢)擅长的左翼(🎛)简约(yuē )主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言(yán )行处境,以(🧤)及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必(bì )是一个借(🤘)口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少(💅)欣赏和思考的层次。
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